Hình ảnh là sự thể hiện bằng lời của một trải nghiệm cảm giác hoặc của một người, địa điểm hoặc đối tượng có thể được biết bằng một hoặc nhiều giác quan.
Trong cuốn sách The Verbal Icon (1954) của mình, nhà phê bình WK Wimsatt, Jr., nhận xét rằng “hình ảnh bằng lời nói thể hiện đầy đủ nhất khả năng bằng lời nói của nó là hình ảnh không chỉ đơn giản là một hình ảnh rực rỡ (theo nghĩa hiện đại thông thường của thuật ngữ hình ảnh). ) .. mà còn là sự giải thích hiện thực trong các chiều kích ẩn dụ và biểu tượng của nó”.
hình ảnh trong thơ
Không có gì đáng ngạc nhiên, thơ ca cung cấp một bức tranh tuyệt vời cho hình ảnh, như những nhà thơ này cho thấy.
T. S. Eliot
- “Đáng lẽ nó phải là một cặp móng vuốt lởm
chởm Chạy dọc đáy biển lặng.”
(“Bản tình ca của J. Alfred Prufrock”, 1917)
Alfred, Chúa Tennyson
- Anh ta bám vào đá bằng đôi tay cong queo;
Gần mặt trời ở những vùng đất cô đơn.
Được bao quanh với thế giới màu xanh, anh ấy đứng.
Biển nhăn nheo bên dưới anh ta leo lên;
Hãy nhìn từ vách núi của nó,
Và nó giáng xuống như tia chớp.
(“Đại bàng”)
bảng ezra
- “Sự xuất hiện của những khuôn mặt này trong đám đông;
Cánh hoa trên nền ướt và đen nhánh.
(“Trong ga tàu điện ngầm”)
Hình ảnh trong tiểu thuyết
Các tác giả này cũng đưa ra các ví dụ về hình ảnh trong các tác phẩm hư cấu của họ.
Vladimir Nabokov
- “Xa xa phía sau cô ấy, một cánh cửa khép hờ dẫn vào nơi có vẻ là một phòng trưng bày tràn ngập ánh trăng, nhưng thực ra là một phòng tiếp tân lớn bỏ hoang, đã bị phá hủy một nửa, với bức tường bên ngoài bị vỡ, những vết nứt ngoằn ngoèo trên sàn, và một bóng ma lớn của một tòa nhà mở. tiếng đại dương cầm phát ra, như thể bởi chính nó, những tiếng twang glissando kỳ lạ vào giữa đêm”.
( Ada, hay Ardor: A Family Chronicle , 1969)
ayn rand
- “Người phụ nữ đó đang ngồi trên hiên của một ngôi nhà bằng đá nâu cũ kỹ, hai đầu gối mập mạp trắng bệch, người đàn ông kéo tấm thổ cẩm màu trắng từ bụng ra khỏi xe taxi trước một khách sạn lớn, người đàn ông nhỏ bé uống bia gốc trong quầy thuốc. —người phụ nữ ngả người trên tấm đệm ố vàng trên bậu cửa sổ chung cư—người tài xế taxi đậu ở một góc phố—người phụ nữ với chậu hoa lan, say khướt bên bàn cà phê vỉa hè—người phụ nữ sún răng bán kẹo cao su—người đàn ông mặc áo sơ mi cộc tay, dựa vào cửa một phòng bi-a, là những giáo viên của tôi.
( Mùa xuân . Bobbs Merrill, 1943)
andrey bely
- “Trong số những ảo ảnh kỳ lạ nhất lướt qua như sương mù trước mắt tôi, điều kỳ lạ nhất là: một con sư tử chén đầy lông lượn lờ trước mặt tôi, khi tiếng hú vang lên. Tôi thấy trước mặt tôi những cái miệng đầy cát vàng, từ đó một chiếc áo khoác len xù xì bình tĩnh nhìn tôi. Và rồi tôi nhìn thấy một khuôn mặt, và một tiếng kêu vang lên: ‘Sư tử đang đến’”
(“The Lion”)
Tony Morrison
- “[Eva] lăn ra cửa sổ và đó là lúc cô nhìn thấy Hannah đang bốc cháy. Ngọn lửa từ ngọn lửa ngoài hiên liếm vào chiếc váy bông màu xanh lam, khiến cô ấy nhảy múa. Eva biết rằng không có thời gian cho bất cứ điều gì trên thế giới này ngoài thời gian cần thiết để đến đó và che cơ thể của con gái mình bằng cơ thể của chính mình. Anh nhấc cơ thể nặng nề của mình lên bằng đôi chân còn lành lặn, dùng nắm đấm và cánh tay đập vỡ kính cửa sổ. Dùng phần còn lại của mình để chống đỡ trên bậu cửa sổ, chiếc chân còn lành lặn của cô ấy làm đòn bẩy, cô ấy ném mình ra khỏi cửa sổ. Bị cắt và chảy máu, cô cào vào không khí cố gắng nhắm cơ thể mình vào hình bóng đang nhảy múa trong ngọn lửa. Nó bị trượt và rơi cách đám khói của Hannah khoảng 12 feet. Choáng váng nhưng vẫn tỉnh táo, Eva bò về phía đứa con đầu lòng của mình, nhưng Hannah, mất đi giác quan,
( Sula . Knopf, 1973)
John updike
- “[Vào] mùa hè, những lề đường bằng đá granit được lát bằng mica và những ngôi nhà bậc thang được phân biệt bằng những vách ngoài lốm đốm và những mái hiên nhỏ đầy hy vọng với những giá treo đồ chơi ghép hình, những thùng đựng chai sữa màu xám và những cây bạch quả. như một vụ nổ đông lạnh.
( Redux Rabbit , 1971)
Hình ảnh trong tiểu thuyết
Các tác giả thậm chí còn sử dụng hình ảnh trong các tác phẩm phi hư cấu, để thêm màu sắc cho các đoạn mô tả của họ hoặc để giải thích khái niệm nói chung.
EB trắng
- “Ở những chỗ nông, những que và cành cây sẫm màu, ngâm trong nước, nhẵn và già, gợn sóng thành cụm dưới đáy trên nền cát sạch, có gợn sóng, và dấu vết hến rõ ràng. Một đàn cá tuế bơi ngang qua, mỗi con cá tuế với cái bóng nhỏ riêng biệt của nó, tăng gấp đôi số người tham dự, thật rõ ràng và sắc nét dưới ánh nắng mặt trời.
(“Once More to the Lake.” One Man’s Meat , 1942)
cynthia ozick
- “Ông Jaffe, nhân viên bán hàng của McKesson & Robbins, đến, kéo theo hai làn sương: hơi nước mùa đông và hơi sương động vật từ điếu xì gà của ông, tan thành mùi cà phê, mùi giấy hắc ín, mùi hắc ám của nhà thuốc tẩm mật và mùi rối rắm” .
(“Một hiệu thuốc trong mùa đông.” Art & Ardor , 1983)
áo choàng truman
- “Tàu chạy chậm đến nỗi bướm bay vào bay ra khỏi cửa sổ.” (“A Walk Through Spain.” Dogs Bark . Random House, 1973)
joan diion
- “Đã đến lúc tổ chức tiệc sinh nhật cho em bé: một chiếc bánh kem trắng, kem marshmallow dâu tây, một chai sâm panh để dành từ một bữa tiệc khác. Vào ban đêm, sau khi nó đã đi ngủ, tôi quỳ xuống cạnh cũi và chạm vào mặt nó, nơi nó áp vào các thanh, với mặt tôi.”
(“Tôi sắp về nhà.” Cúi xuống Bethlehem . Farrar, Straus và Giroux, 1968
henry adams
- ” Hình ảnh không phải là lý lẽ , chúng hiếm khi dẫn đến bằng chứng, nhưng tâm trí khao khát chúng, và gần đây hơn bao giờ hết.”
( Giáo dục của Henry Adams , 1907)
C.S. Lewis
- “Nói chung, để có hiệu quả, những từ ngữ cảm xúc không nên chỉ chứa đựng cảm xúc. Những gì thể hiện hoặc kích thích cảm xúc một cách trực tiếp, không có sự can thiệp của một hình ảnh hoặc khái niệm nào thể hiện hoặc kích thích chúng một cách yếu ớt.
( Nghiên cứu về từ ngữ , tái bản lần 2. Nhà xuất bản Đại học Cambridge, 1967)
patricia hampl
- “ Theo bản năng, chúng tôi chuyển sang kho hình ảnh và các hiệp hội riêng tư để có thẩm quyền phát biểu về những vấn đề quan trọng này. Chúng tôi tìm thấy, trong các chi tiết và hình ảnh bị hỏng và bị che khuất của chúng tôi, ngôn ngữ của biểu tượng . Ở đây ký ức mở rộng vòng tay một cách bốc đồng và ôm lấy trí tưởng tượng. Đó là tài nguyên của sáng chế. Đó không phải là một lời nói dối, mà là một hành động cần thiết, luôn luôn là động lực bẩm sinh để xác định sự thật cá nhân.” (“Trí nhớ và trí tưởng tượng.” Tôi có thể kể cho bạn nghe những câu chuyện: Lưu trú ở vùng đất ký ức . WW Norton, 1999)
Theodore A. Rees Cheney
- “Trong sách phi hư cấu sáng tạo , bạn hầu như luôn có tùy chọn viết ở dạng rút gọn (tường thuật), dạng (sân khấu) kịch tính hoặc kết hợp cả hai. Bởi vì phương pháp viết kịch tính cung cấp cho người đọc một sự mô phỏng gần gũi hơn với cuộc sống hơn là một bản tóm tắt. không bao giờ có thể, các nhà văn phi hư cấu sáng tạo thường chọn viết dàn dựng. Người viết muốn những hình ảnh sống động truyền vào tâm trí người đọc. Rốt cuộc, sức mạnh của văn bản trình diễn nằm ở khả năng gợi lên hình ảnh gợi cảm . Một cảnh không phải là một người kể chuyện ẩn danh. báo cáo về những gì đã xảy ra tại một thời điểm nào đó trong quá khứ; thay vào đó, nó mang lại cảm giác rằng hành động đang diễn ra trước mắt người đọc.” (Viết truyện phi hư cấu sáng tạo: Kỹ thuật hư cấu để tạo ra tác phẩm phi hư cấu tuyệt vời . Mười Tốc Độ Báo Chí, 2001)
