Trình bày về bản thân trong cuộc sống hàng ngày là một cuốn sách được xuất bản tại Hoa Kỳ vào năm 1959, được viết bởi nhà xã hội học Erving Goffman . Trong đó, Goffman sử dụng hình ảnh nhà hát để miêu tả các sắc thái và ý nghĩa của sự tương tác xã hội trực diện. Goffman đề xuất một lý thuyết về tương tác xã hội mà ông gọi là mô hình kịch tính của đời sống xã hội.
Theo Goffman, tương tác xã hội có thể được so sánh với một nhà hát và mọi người trong cuộc sống hàng ngày với các diễn viên trên sân khấu, mỗi người đóng nhiều vai khác nhau. Khán giả bao gồm những người khác xem vai diễn và phản ứng với các màn trình diễn. Trong tương tác xã hội, cũng như trong các buổi biểu diễn sân khấu, có một khu vực ‘sân khấu phía trước’ nơi các diễn viên đứng trên sân khấu trước khán giả và nhận thức của họ về khán giả đó cũng như kỳ vọng của khán giả về vai diễn của họ sẽ ảnh hưởng đến hiệu suất của họ. .Ngoài ra còn có một khu vực phía sau, hay ‘hậu trường’, nơi các cá nhân có thể thư giãn, là chính mình và thể hiện vai trò hoặc danh tính của họ khi đứng trước những người khác.
Trọng tâm của cuốn sách và lý thuyết của Goffman là ý tưởng rằng mọi người, khi tương tác với nhau trong môi trường xã hội, liên tục tham gia vào quá trình “quản lý ấn tượng”, trong đó mỗi người cố gắng thể hiện và cư xử khác nhau theo cách tránh né sự ngượng ngùng của người khác. chính họ hoặc những người khác. Điều này chủ yếu được thực hiện bởi mỗi người trong quá trình tương tác nhằm đảm bảo rằng tất cả các bên đều có cùng một “định nghĩa tình huống”, có nghĩa là mọi người đều hiểu điều gì cần xảy ra trong tình huống đó, những gì mong đợi từ những người khác có liên quan và do đó họ nên làm như thế nào hành xử của chính bọn họ.
Mặc dù được viết cách đây hơn nửa thế kỷ, Trình bày về bản thân trong cuộc sống hàng ngày vẫn là một trong những cuốn sách xã hội học nổi tiếng và được giảng dạy rộng rãi nhất, đã được Hiệp hội xã hội học quốc tế liệt kê là cuốn sách xã hội học quan trọng thứ 10 của thế kỷ 20 vào năm 1998.
Hiệu suất
Goffman sử dụng thuật ngữ ‘hiệu suất’ để chỉ toàn bộ hoạt động của một cá nhân trước một nhóm người quan sát hoặc khán giả cụ thể. Thông qua màn trình diễn này, cá nhân hoặc diễn viên hiểu được bản thân, những người khác và hoàn cảnh của mình. Những màn trình diễn này mang lại ấn tượng cho người khác, truyền đạt thông tin xác nhận danh tính của diễn viên trong tình huống đó. Diễn viên có thể biết hoặc không biết về màn trình diễn của mình hoặc có mục tiêu cho màn trình diễn của mình, nhưng khán giả liên tục gán ý nghĩa cho nó và cho diễn viên.
điều chỉnh
Sân khấu biểu diễn bao gồm sân khấu, đạo cụ và nơi diễn ra các hoạt động tương tác. Các kịch bản khác nhau sẽ có lượng khán giả khác nhau và do đó yêu cầu diễn viên phải sửa đổi màn trình diễn của họ cho từng kịch bản.
Vẻ bề ngoài
Ngoại hình có tác dụng khắc họa cho khán giả địa vị xã hội của người nghệ sĩ. Ngoại hình cũng cho chúng ta biết về địa vị xã hội hoặc vai trò tạm thời của cá nhân, ví dụ, họ đang làm việc (mặc đồng phục), giải trí không chính thức hay tham gia một hoạt động xã hội chính thức. Ở đây, quần áo và phụ kiện dùng để giao tiếp những thứ có ý nghĩa xã hội, chẳng hạn như giới tính , địa vị, nghề nghiệp, tuổi tác và các cam kết cá nhân.
Thái độ
Hình thức đề cập đến cách cá nhân đóng vai và hoạt động để cảnh báo khán giả về cách diễn viên sẽ hành động hoặc cố gắng hành động trong một vai (ví dụ: thống trị, hung hăng, phản ứng nhanh, v.v.). Sự không nhất quán và mâu thuẫn giữa ngoại hình và phong thái có thể xảy ra và gây nhầm lẫn và khó chịu cho khán giả. Ví dụ, điều này có thể xảy ra khi một người không thể hiện bản thân hoặc cư xử phù hợp với địa vị hoặc vị trí xã hội mà họ nhận thức được.
Trán
Mặt trước của diễn viên, như Goffman gọi, là một phần trong màn trình diễn của cá nhân có chức năng xác định tình huống cho khán giả. Đó là hình ảnh hoặc ấn tượng mà người đó mang lại cho khán giả. Một mặt trận xã hội cũng có thể được coi là một kịch bản. Một số kịch bản xã hội có xu hướng trở thành thể chế hóa theo những kỳ vọng rập khuôn mà chúng chứa đựng. Một số tình huống hoặc bối cảnh có các kịch bản xã hội gợi ý cách diễn viên nên cư xử hoặc tương tác trong tình huống đó. Nếu cá nhân đảm nhận một nhiệm vụ hoặc vai trò mới đối với họ, họ có thể thấy rằng một số mặt trận đã được thiết lập tốt. từ đó để lựa chọn.Theo Goffman, khi một nhiệm vụ được giao một mặt trận hoặc kịch bản mới, chúng ta hiếm khi thấy bản thân kịch bản đó hoàn toàn mới. Mọi người thường sử dụng các kịch bản đặt trước để theo dõi các tình huống mới, ngay cả khi nó không hoàn toàn phù hợp hoặc không mong muốn cho tình huống đó.
Sân khấu trước, Sân khấu sau và Sân khấu ngoài
Theo Goffman, trong sân khấu kịch, cũng như trong các tương tác hàng ngày, có ba khu vực, mỗi khu vực có những tác động khác nhau đối với màn trình diễn của một cá nhân: sân khấu trước, hậu trường và hậu trường. Sân khấu phía trước là nơi diễn viên biểu diễn chính thức và tuân thủ các quy ước có ý nghĩa đặc biệt đối với khán giả. Nam diễn viên biết rằng anh ta đang bị theo dõi và hành động phù hợp.
Khi ở khu vực hậu trường, diễn viên có thể cư xử khác với khi đứng trước khán giả trên sân khấu chính. Đây là nơi cá nhân thực sự được là chính mình và trút bỏ vai trò mà họ đóng khi đứng trước người khác.
Cuối cùng, khu vực ngoài sân khấu là nơi các diễn viên cá nhân gặp gỡ khán giả bất kể màn trình diễn của đội ở phía trước sân khấu như thế nào. Các màn trình diễn cụ thể có thể được đưa ra khi công chúng được phân chia như vậy.
