สคริปต์กระแสแห่งจิตสำนึก

กระแสแห่งจิตสำนึกเป็น เทคนิค การเล่าเรื่องที่ให้ความรู้สึกของจิตใจในการทำงาน กระโดดจากการสังเกต ความรู้สึก หรือการสะท้อนไปยังสิ่งถัดไปอย่างราบรื่นและบ่อยครั้งโดยไม่มี  การเปลี่ยนผ่านแบบเดิม

แม้ว่ากระแสแห่งจิตสำนึกมักเกี่ยวข้องกับงานของนักเขียนนวนิยาย เช่น เจมส์ จอยซ์ เวอร์จิเนีย วูล์ฟ และวิลเลียม ฟอล์คเนอร์ แต่วิธีการนี้ก็ถูกใช้อย่างมีประสิทธิภาพโดยนักเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์ และมักเรียกกันว่าการเขียนแบบ  อิสระ

คำเปรียบเปรยของกระแสแห่งจิตสำนึกได้รับการประกาศเกียรติคุณจากนักปรัชญาและนักจิตวิทยาชาวอเมริกัน วิลเลียม เจมส์ ใน “หลักจิตวิทยา” ในปี 1890 และยังคงปรากฏอยู่จนถึงทุกวันนี้ในสาขาวรรณกรรมและจิตวิทยาสมัยใหม่

ความเร่งด่วนและการปรากฏตัวในกระแสแห่งจิตสำนึก

มักใช้โดยครูผู้สอนการเขียนเชิงสร้างสรรค์เพื่อเป็น “การเติมพลังความคิดสร้างสรรค์” ให้กับนักเรียนในช่วงเริ่มต้นของชั้นเรียน แบบฝึกหัดการเขียนด้วยกระแสแห่งจิตสำนึกมักทำให้นักเขียนให้ความสำคัญกับหัวข้อหรือวาทกรรมใดหัวข้อหนึ่งในปัจจุบัน

ในนิยายเชิงสร้างสรรค์ ผู้บรรยายอาจใช้กระแสแห่งจิตสำนึกเพื่อถ่ายทอดความคิดหรือความรู้สึกที่เกิดขึ้นในหัวของตัวละคร ซึ่งเป็นกลอุบายของนักเขียนในการโน้มน้าวใจผู้ชมถึงความถูกต้องของความคิดที่เขาหรือเธอกำลังเผชิญอยู่ เพื่อเขียนลงในประวัติศาสตร์ การพูดคนเดียวภายในเหล่านี้อ่านและถ่ายทอดความคิดอย่างเป็นธรรมชาติมากขึ้นไปยังผู้ชม โดยเป็นการมองโดยตรงไปยัง “การทำงานภายใน” ของภาพความคิดของตัวละคร

การขาดเครื่องหมายวรรคตอนและการเปลี่ยนลักษณะเฉพาะทำให้ความคิดของร้อยแก้วลื่นไหลซึ่งทั้งผู้อ่านและผู้พูดกระโดดข้ามจากเรื่องหนึ่งไปยังอีกเรื่องหนึ่ง มากที่สุดเท่าที่คนๆ หนึ่งอาจฝันกลางวันเกี่ยวกับหัวข้อที่กำหนด อาจเริ่มต้นด้วยการพูดถึงแฟนตาซี ภาพยนตร์ แต่จบลงด้วยการพูดคุยเกี่ยวกับประเด็นปลีกย่อยของเครื่องแต่งกายในยุคกลาง ตัวอย่างเช่น การเปลี่ยนผ่านที่ราบรื่นและไร้รอยต่อ

ตัวอย่างที่โดดเด่นในงานสารคดีของทอม วูล์ฟ

การเขียนกระแสแห่งจิตสำนึกไม่ได้มีไว้สำหรับนิยายเท่านั้น: บันทึกของทอม วูล์ฟเรื่อง “การทดสอบกรดด้วยไฟฟ้าแบบ Kool-Aid” เต็มไปด้วยกระแสแห่งจิตสำนึกที่สวยงามและคมคายที่ให้ข้อมูลเชิงลึกเกี่ยวกับการเดินทางและประวัติศาสตร์ของตัวเอก ยกตัวอย่างข้อความที่ตัดตอนมานี้: 

“—Kesey มีเสื้อแจ็คเก็ตสำหรับวิ่งของ Cornel Wilde ติดอยู่ที่ผนัง เสื้อแจ็คเก็ตผ้าลูกฟูก Jungle-Jim ที่เก็บสายตกปลา มีด เงิน ดีดีที แท็บเล็ต ปากกา ไฟฉาย และหญ้า คุณหมดเวลาของการทดลองแล้วหรือยังที่คุณสามารถปีนออกไปทางหน้าต่าง ลงมาจากรูบนเพดานด้านล่าง ลงท่อระบายน้ำ กระโดดข้ามกำแพงและเข้าไปในป่าที่หนาทึบที่สุดใน 45 วินาที เหลือเวลาอีกเพียง 35 วินาทีเท่านั้น แต่ก็ต้องใช้ทั้งหมด เป็นการเริ่มต้นโดยมีองค์ประกอบของความประหลาดใจ นอกจากนี้ มันน่าทึ่งมากที่ได้มาที่นี่ในการฉายภาพใต้พื้นผิวด้วย dex ที่กำลังทำงาน  ใหม่ ความคิดและจิตใจของพวกเขาเอง พลิกผันไปโน่นมานี่ไปเรื่อย และหาเหตุผลเข้าข้างตัวเองเป็นร้อยครั้งในชั่วพริบตา เช่น พวกเขามีผู้ชายมากมายอยู่ที่นี่แล้ว ผู้ชายจอมปลอมที่คุยโทรศัพท์ ตำรวจในรถสีน้ำตาล ตำรวจในรถโฟล์คสวาเกน คุณกำลังรออะไรอยู่? ทำไมถึงไม่พังประตูเน่าๆ ของตึกราษฏรนี้เสียที…?

ใน “The Mythopoeic Reality: The Postwar American Nonfiction Novel” Mas’ud Zavarzadeh อธิบายถึงการใช้กระแสแห่งจิตสำนึกก่อนหน้านี้ของวูล์ฟเป็นตัวเลือกการเล่าเรื่องที่โดดเด่นสำหรับส่วนนี้ของนวนิยายสารคดี โดยกล่าวว่า “เหตุผลทางเทคนิคสำหรับการใช้เรื่องเล่าดังกล่าว อุปกรณ์ในนวนิยายสารคดีคือการรักษาอัตวิสัยของสถานการณ์หรือบุคคลที่แสดงให้เห็น ซึ่งแตกต่างจากวิสัยทัศนวิสัยที่คาดการณ์ไว้ (การเอาใจใส่) ของนักเขียนนวนิยายสมมติ