Dalam komposisi , deskripsi adalah strategi retoris yang digunakandetail sensorik untuk menggambarkan seseorang, tempat, atau benda.
Deskripsi digunakan dalam berbagai jenis nonfiksi , termasuk esai , biografi , memoar , tulisan alam , profil , tulisan olahraga , dan tulisan perjalanan .
Uraiannya adalah salah satu progymnasmata (rangkaian latihan retorika klasik ) dan salah satunyamode bicara tradisional .
Contoh dan pengamatan
“Deskripsi adalah pengaturan properti, kualitas, dan fitur yang harus dipilih (dipilih, dipilih) oleh penulis, tetapi seni terletak pada urutan penyajiannya (secara visual, terdengar, konseptual) dan, akibatnya, dalam urutan interaksi mereka. termasuk posisi sosial dari setiap kata”.
(William H. Gass, “Doa Mencari Bentuknya.” Kuil Teks . Alfred A. Knopf, 2006)
Menunjukkan; Jangan bilang
“Ini adalah klise tertua dalam profesi menulis, dan saya berharap tidak perlu mengulanginya. Jangan bilang makan malam Thanksgiving dingin. Tunjukkan pada saya lemak yang berubah menjadi putih saat mengeras di sekitar kacang polong di piring Anda. …Pikirkan diri Anda sebagai sutradara film. Anda harus menciptakan adegan yang akan berhubungan dengan penonton secara fisik dan emosional.” (David R. Williams, Sin Boldly!: Dr. Dave’s Guide to Writing the College Paper . Basic Books, 2009)
pemilihan rincian
“Tugas utama penulis deskriptif adalah pemilihan dan penyajian informasi secara verbal. Anda harus memilih detail yang penting, yang penting untuk tujuan yang Anda bagikan dengan pembaca, serta pola tata letak yang relevan dengan tujuan bersama tersebut. . . .
” Deskripsi dapat berupa seorang insinyur yang mendeskripsikan tanah tempat tanggul akan dibangun, novelis yang mendeskripsikan pertanian tempat novel akan berlangsung, agen real estat yang mendeskripsikan rumah dan tanah untuk dijual, jurnalis yang mendeskripsikan tempat lahir dari seorang selebriti atau turis yang menggambarkan pemandangan pedesaan kepada teman-teman di kampung halaman. Insinyur, novelis, agen real estat, jurnalis, dan turis itu mungkin menggambarkan tempat yang sama.Jika masing-masing benar, deskripsi mereka tidak akan saling bertentangan. Tapi mereka pasti akan memasukkan dan menekankan aspek yang berbeda.”
(Richard M. Coe, Bentuk dan Substansi . Wiley, 1981)
Nasihat Chekhov untuk seorang penulis muda
“Menurut pendapat saya, deskripsi tentang alam harus sangat singkat dan blak-blakan. Lepaskan hal-hal yang biasa, seperti: ‘matahari terbenam, mandi ombak laut yang menggelap, terendam emas ungu’, dan sebagainya. Atau ‘burung layang-layang yang terbang di atas permukaan air berkicau dengan riang’. Dalam deskripsi alam, seseorang harus memanfaatkan hal-hal kecil, mengelompokkannya sedemikian rupa sehingga ketika, setelah membaca bagian itu, Anda menutup mata, sebuah gambar terbentuk. Misalnya, dia akan membangkitkan malam yang diterangi cahaya bulan dengan menulis bahwa di bendungan penggilingan pecahan kaca dari botol yang pecah bersinar seperti bintang kecil yang terang dan bayangan hitam seekor anjing atau serigala menggelinding seperti bola’”.
(Anton Chekhov, dikutip oleh Raymond Obstfeld diPanduan Esensial Novelis untuk Membuat Adegan . Buku Intisari Penulis, 2000)
Dua jenis deskripsi: objektif dan impresionistik
” Deskripsi obyektif mencoba melaporkan secara akurat penampakan objek sebagai benda itu sendiri, terlepas dari persepsi atau perasaan pengamat tentangnya. Ini adalah kisah faktual, yang tujuannya untuk memberi tahu pembaca yang belum bisa melihat dengan matanya sendiri. Penulis menganggap dirinya sebagai semacam kamera, merekam dan mereproduksi, meskipun dengan kata-kata, gambar nyata. . . . Deskripsi impresionis
sangat berbeda. Dengan memusatkan perhatian pada suasana hati atau perasaan yang ditimbulkan oleh objek pada pengamat daripada pada objek yang ada dalam dirinya sendiri, impresionisme berusaha untuk tidak menginformasikan, tetapi membangkitkan emosi. Dia mencoba membuat kita merasa lebih dari membuat kita melihat.. . . “[T]ia penulis dapat mengaburkan atau mengintensifkan detail yang dia pilih dan, kiasan , dapat membandingkannya dengan hal-hal yang diperhitungkan untuk membangkitkan emosi yang sesuai. Untuk membuat kita terkesan dengan keburukan rumah yang suram, dia mungkin membesar-besarkan kemonotonan lukisannya atau secara metaforis menggambarkan pengelupasan sebagai kusta .
(Thomas S.Kane dan Leonard J. Peters, Menulis Prosa: Teknik dan Tujuan , edisi ke-6. Oxford University Press, 1986)
Deskripsi diri yang objektif tentang Lincoln
“Jika deskripsi pribadi apa pun tentang saya dianggap diinginkan, dapat dikatakan: Saya, tingginya, hampir enam kaki, empat inci; daging tanpa lemak, berat rata-rata seratus delapan puluh pon; kulit gelap, dengan rambut hitam tebal dan mata abu-abu, tidak ada tanda atau tanda lain yang diingat.
(Abraham Lincoln, Surat kepada Jesse W. Fell, 1859)
Penggambaran impresionistik Rebecca Harding Davis tentang kota berasap
“Keistimewaan kota ini adalah asap. Itu menggelinding dengan muram dalam lipatan lambat dari cerobong besar pabrik pengecoran besi dan mengendap dalam genangan hitam berlumpur di jalanan berlumpur. Asap di dermaga, asap di perahu yang kotor, di sungai yang menguning—menempel dalam lapisan jelaga berminyak di bagian depan rumah, dua poplar layu, wajah orang yang lewat.Kafilah bagal yang panjang, menyeret massa besi tertiup melintasi jalan sempit, ia memiliki uap yang berbau busuk. tergantung dari sisi bau mereka. Di sini, di dalam, ada sosok malaikat yang agak rusak menunjuk ke atas dari rak perapian; tetapi bahkan sayap mereka berasap, menggumpal, dan hitam. Merokok di mana-mana! Seekor burung kenari yang kotor berkicau dengan sedihnya di dalam sangkar di sebelahku.
(Rebecca Harding Davis, “Hidup di Pabrik Besi.” The Atlantic Monthly , April 1861)
Deskripsi Lillian Ross oleh Ernest Hemingway
Hemingway mengenakan kemeja wol kotak-kotak merah, dasi wol berpola, rompi wol cokelat muda, jaket tweed cokelat yang diikat di belakang dan dengan lengan terlalu pendek untuk lengannya, celana flanel abu-abu, kaus kaki katun, berlian, dan mokasin. , dan dia memiliki tampilan kasar, ramah dan terkekang. Rambutnya, yang sangat panjang di belakang, berwarna abu-abu, kecuali di pelipis, yang berwarna putih; kumisnya putih, dan bergerigi setengah inci, semuanya putih.Dia memiliki janggut seukuran buah kenari di atas mata kirinya. Dia mengenakan kacamata berbingkai baja dan selembar kertas di bawah penutup hidungnya. Dia tidak terburu-buru untuk pergi ke Manhattan.
(Lillian Ross, “Bagaimana sekarang, Tuan-tuan?” The New Yorker , 13 Mei 1950)
Deskripsi tas
yang mengingatkan saya pada masa remaja saya ketika ibu saya memperingatkan saya untuk tidak pergi berkencan tanpa uang sepeser pun jika saya harus menelepon ke rumah untuk meminta bantuan. Bahkan, saya pikir itulah mengapa saya menyukai tas manik-manik putih saya: itu mengingatkan saya pada masa lalu yang indah ketika pria adalah pria dan wanita adalah wanita.”
(Lorie Roth, “Tas Saya”)
Deskripsi Bill Bryson tentang lounge penghuni di Old England Hotel
Ruangan itu secara informal dipenuhi oleh kolonel tua dan istri mereka, duduk di antara surat kabar Daily Telegraph yang dilipat sembarangan . Para kolonel semuanya pendek, laki-laki bulat dengan jaket wol, rambut perak yang diminyaki dengan baik, penampilan kasar yang tersembunyi di dalam hati batu api. , dan, ketika mereka berjalan, pincang nakal. Istri mereka yang dicat tebal dan dibedaki tampak seperti baru saja keluar dari peti mati.
(Bill Bryson, Catatan dari Pulau Kecil . William Morrow, 1995)
lebih kuat dari kematian
“ Deskripsi yang bagus membuat kami bergidik. Isi paru-paru kita dengan kehidupan penulisnya. Tiba-tiba dia bernyanyi di dalam diri kita. Orang lain telah melihat kehidupan seperti yang kita lihat! Dan suara yang memenuhi kita, jika penulisnya mati, menjembatani jurang antara hidup dan mati. Deskripsi hebat lebih kuat dari kematian.
(Donald Newlove, Painted Paragraphs . Henry Holt, 1993)
